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制片人松了一口气，在他看来，这是奥斯蒙德释放友善的讯号，他似乎对自己找来的配乐师感观不错，愿意给他一次机会。
但坂本龙一却有点意外，他难以相信奥斯蒙德·格里菲斯居然仅仅一个照面之后，便遣助理拿来合同，放到了他的面前：“你不需要听一下我之前谱写的曲子吗？”
“我已经听过了。”
奥斯蒙德劝他放松：“我很喜欢你的风格，何况我相信我的制片人。”
他唇角挂着的笑容平和，更显得平易近人，很难让人心生不快。
坂本龙一长呼了一口气，从奥斯蒙德手中接过剧本与《失乐园》电影样片，在合同上签下自己的名字。
在今天见面之前，他已经从制片人那里得知了故事的大概梗概，并因此产生了不少灵感。所以，即便工期较短，坂本龙一也有信心自己能在约定期限之前完成配乐的制作。
他更需要得知的是奥斯蒙德·格里菲斯需要他在哪些地方配上音乐，配乐又该在什么时候淡出。
“不用担心这一点。”
奥斯蒙德说：“环球会派一位经验丰富的配乐师和你一起完成电影的配乐工作，我也会每天检查你们的进度，帮助你们完成工作。”
工作时间有限，第38届威尼斯电影节确认于9月初举行，奥斯蒙德起码得在八月中旬完成剪辑，将电影于环球管理层内部小范围播放，确认无误不需要再次修改后，于八月底将最后成片提交给举办方。
并且在九月初左右将电影提交给美国电影学会，由他们根据电影的暴力程度断定电影的分级，如果电影能一次通过，被归为PG级别或者PG-13就不需要再对电影做修改剪辑，只需要抽时间删减部分暴力画面，提前制作可以在电视上播出的版本。
如果过程顺利，《失乐园》就会在圣诞档期上映，也就是圣诞节前两周。
为了在明年三月份的奥斯卡金像奖颁奖典礼上占据一袭之地，环球制定了严格的上映计划，为《失乐园》这种并非主流的文艺片，安排的首周电影院数量与放映场次比《Plan B》还要少。
为了避免大众的口碑和品味影响媒体，影响影评人与评委。首映当天，整个北美只有纽约与洛杉矶两地会进行电影放映，并且只有40家规模较大的电影院可以售卖《失乐园》的电影票，主要面向的观众也并非普通观众，而多是被赠送了票券的奥斯卡评委。
毫无疑问，这是一部险棋。
如果真的采用这样的策略，环球一直到明年的奥斯卡颁奖典礼结束，也无法从《失乐园》身上捞到什么钱，只能为了奥斯卡公关持之以恒地自掏腰包，组织各项营销，购买通稿。以“个”为单位，逐一连络每一位评委，从他们手上拿到奥斯卡票券。
所以，内部试映的反响、威尼斯电影节的结果、《失乐园》能否获奖，以及圣诞前夕为期2周的短暂放映获得的圈内反响，是环球电影制片公司需要参考的风向标，几乎直接决定了环球是否要在奥斯卡前夕为这部电影努力。
如果《失乐园》连入围欧洲电影节的能力都没有，还谈什么营销与奥斯卡？
更别说，即便环球已经派出律师与派拉蒙协商，但派拉蒙那位笑-->>
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