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像利亚姆和瑞凡那样拥有极高的表演造诣天赋的演员，终究还是少数，大多数人必须不断地学习掌控自己的情感释放。
基努兴冲冲的上下摇晃着脑袋，显然已经开始憧憬美好的未来了。他的演技虽然有许多问题，但是他和汤姆·克鲁斯有一个共同的优点，就是勤奋。
“勤奋也是要分方法方式的。”
奥斯蒙德没忘记提醒他：“不是说你拿到剧本以后对着剧本没完没了地练习就可以获得正向收益，演员表演了某个镜头太多次以后，很容易思想行为固化，无法再表现出第一次表演时生动贴合的灵感表露。你表演过话剧也参演过电影，应该也清楚，很多时候电影导演追求的是在拍摄中自然的灵感一闪。话剧演员多次表演以后，很容易疲惫、麻木，导致表演水平下降，所以很多话剧剧组会选择每次表演前在剧作中新增一点点内容，刺激发挥。”
斯坦尼斯拉夫斯基撰写的《演员的自我修养》就有提到过，模式化的练习、僵化的表演都是演员表演最糟糕的表现。演员真正该做的是体验角色，成为角色，自然地作为角色行动。
表演体系三大派和各种小派各有各的优缺点，奥斯蒙德对体验派的宗旨和做法不做任何评价，但他却认同斯坦尼斯拉夫斯基关于重复练习的说法。
一昧的练习与重复，在好莱坞走不通。
重要的是理解，思考。
“有需要的话，你也可以考虑找个私教，像利亚姆那样帮你理清思路。”
奥斯蒙德说着，说不定他们之后还会再次合作，基努太适合《黑客帝国》那样的冷脸动作片了。提醒他几句，也是在给自己帮忙：“说不定拍完《冥王星》以后，我们还会继续合作。”
基努的脸上明显流露出欣喜：“太棒了！你计划拍什么？”
奥斯蒙德说不出来，他手上还没来得及启动的项目实在是太多了：“说不定。我还在考虑你的表现，《冥王星》还没拍完。”
手上钟表的指针一点点挪动，奥斯蒙德想了想，还是决定到附近的酒店给自己开一间房间。他可以告诉利亚姆，因为喝了酒没法开车，所以决定就近熬一晚上，以此来掩饰自己落荒而逃。
基努倒是兴致勃勃，全然抛弃了“避嫌”的心思：“我可以送你回去，我骑了机车来。”
他的摩托车让奥斯蒙德感到眼熟：“利亚姆好像有一辆外形差不多的？”
“哦，你见过他骑？这辆车就是他的，他送给我了。不过我不知道他还有没有别的哈雷。”
基努解释着，突然停顿了片刻：“呃，这辆车就是报酬。”
什么报酬？
奥斯蒙德短暂地思考了一会儿，才反应过来，这辆摩托车是利亚姆让他送菜的报酬。
他倒是出手很阔绰。
奥斯蒙德半眯起双眸，没再多说些什么，他婉拒了基努送他回家的建议。饮用低浓度酒精以后驾驶机车虽然不违法，但也有一定的安全隐患，而且奥斯蒙德根本不想回家。
他与基努告别，背过身准备转身离开。
余光却恰好看见一个大约六英尺上下，身材健硕的黑人男性举着底部裂开的酒瓶，朝着基努直直地砸了过去。
奥斯蒙德一惊，连忙伸手拽倒基努，险而又险地躲过了这一击。
两个人摔在地上，基努还没有搞清楚状况：“