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唐纳德之前没有观看过这类电影，但他知道主视角影片都有一个被人诟病的通病，那就是镜头运动时，会给观众带来极为难以忍受的晕眩感。
“用力推, 汤米, 再用力一点。”
属于孩童的声音插入了不知什么时候响起的钢琴曲。
“你确定吗？哦好吧，那你可得抓紧绳子。”
小提琴加入乐曲, 镜头陡然一晃。
眼前的漆黑与光亮就像是突然被拉至了脸上, 就好像有人在自己身后重重一推。
但不知道为什么，也许是拍摄电影使用的斯坦尼康机械臂足够稳定, 唐纳德并没有因为眼前的主视角镜头中察觉到任何不适。
他仿佛透过小男孩的眼睛，使用着孩子的身体，坐在秋千上摇晃, 注视着千万年来静静流淌的浩瀚星空。
他距离那片星空、距离指尖的星辰越来越近, 光晕裹缠着他的手指：“再近一点。”
他马上就要握住一颗星辰——
“克莱德——”
女人的叫喊声, 突然将观众、孩子和电影镜头唤回了现实。宁静、娓娓讲述万物之生的背景乐刚刚迈入佳境，便戛然而止。
镜头停止晃动, 秋千停下，视角也由主视角转变为了大众更加熟悉的第三人称视角。
两个孩子停下玩闹，一同看向屋内。
不可思议的开头。
唐纳德露出微笑。
虽说几乎所有影评人都认为去年的奥斯卡最佳影片《失乐园》参杂着大量水分，但奥斯蒙德·格里菲斯毕竟年仅19岁就成为了奥斯卡最佳的导演，史无前例，哪怕参杂水分，依旧才华横溢。
他对镜头语言的把控非常娴熟，绝对不会如同人们猜测的那样，让整部电影落入俗套，使用大量计算、观测的无聊镜头填塞影片的空白时长。
电影是讲述故事的手段，但没有人赞同导演用数字、公式和烦闷的图片讲述历史。
“我诞生在1906年，第二次工业革命的尾声。”
看起来，即便《冥王星》从克莱德·汤博的幼年时期讲起，却并不打算将镜头拘束在他一个人身上，也不愿意闷头讲述他小时候的繁琐故事。
电影的开头，距离今天已经有近六七十年。
年轻人对20世纪初的故事感到陌生，老牌影评人、艺术家却忍不住怀念唏嘘。
大量的移民在这一时间涌入了美国，带来技术与廉价的劳动力。资本公司如同雨后春笋一般兴建，大量的自然资源为这些公司的进一步发展提供了强有力的保障。
《冥王星》并没有平铺历史，而是将时代的背景作为隐晦的词语，编写进了主人公克莱德·汤博的生活中。
他们温馨的家庭开上了产自底特律的汽车。使用的灯泡换成了电器公司添加了惰性气体，大大延长了使用寿命的改良灯泡。母亲所在的工厂，老板桌子上安装上了产自贝尔电话实验室的电话。农场也用上了哈特&帕尔公司的汽油拖拉机，逐渐变得机械化...
麦克·唐纳德的脸上流露出诧异，他隐隐约约发现，《冥王星》似乎不仅仅是一部普通的励志半传记影片，它包含着额外的深意。
随着克莱德的不断成长，他对太空、星星展现出越来越多兴趣的同时，他的身边、学校里的