nbsp; ：这是泡泡体。 后来才知道，泡泡体就是POP体。 波普艺术就是一种商业美术形式, 在1968年就被《纽约时 报》宣称消亡了。 不过，曾经出现过的艺术本身, 怎么可能消失干净，就像伊朗清真寺的花纹上，会残留拜火教的妖娆痕迹，与其他任何一个国家里的清真寺都不一样。 村上隆就是个搞波普艺术的，他的经典名作是路菲菲觉得“我上我也行”的儿童画风的向日葵，随便一个作品就能卖上亿日元。 还跟LV搞联名，赚得盆满钵满。 让路菲菲特别在意的是，村上隆居然在2010年，在巴黎凡尔赛宫举行个展。 她 一直想让卢浮宫里有段风的作品，结果，可能是天上的神仙理解错误，上回老段那幅以段风为主角的作品进卢浮宫了。 从某种层面上来说，确实是“有段风”的作品。 路菲菲决定再努力努力，纠正偏差，跟天上的神仙拉通需求、对齐颗粒度、形成逻辑闭环、在新赛道打出组合拳。 到了约定的时 间 ，四人在一间 茶室的雅间 坐下，安德森自 我介绍姓罗，祖上是清朝去 欧洲留洋的学 生，后来感觉欧洲形势不对，在一战开 打前，就去 了美国。 人，是1909年第一批庚子赔款的留学 生，是晚清那批最 聪明的年轻人。 还很有政治眼光，在1912年就看出了巴尔干火药桶的不稳定，决定跑路。 从欧洲到美洲，坐的是泰坦尼克号的三等舱，船没了，他幸运的没死，到美国开 始了新生活。 路菲菲听得津津有味，牛逼啊，人设BUFF叠满。 要是到了美国，还能进个监狱，实现龙场悟道，再当个工程师，最 后“爷投共了”，最 后再干出个特别惊天动地的事，比如直接导致古巴导弹危机，不然给他拍个人传记电影都可以。 说完身世，安德森就跟段风开 聊商业艺术，游戏里的艺术也是商业化，画画的人完全以受众群体的喜好 为出发点，什 么自 我的表达，完全不重要。 两人虽然不是一条赛道，不过就商业化这一点，还是有可聊之处的。 安德森想在国内搞电影海报，在跟段风聊他做过的心得，路菲菲心想：他挺会讨巧，钱不少，做好 了容易出名，再差再差，也就是大家扫一眼就过去 的事，不会留下骂名。 电影的风格不同，导演想表达的东西不同，需要有不同的画风，段风不可能一个人包揽所有的海报业务，所以，从理论上来说，安德森不能算是段风的竞争对手。 段风对艺术本身的兴趣极高，引经据典，谈得特别开 心，说着说着，就不由自 主谈到自 己最 近的构思：“……我最 近就想用小 人物 的一生把世界大事串起来……” 听他说了一个开 头，路菲菲就在桌下，伸脚踢了一下段风，段风一愣，好 歹是反应过来了，没叫出声，也没问你踢我干嘛，但也不觉得自 己哪里做错了。 构思而已，每个人做的都不一样。 在公司的美术组，哪怕是把所有细节都清清楚楚说明白了，十个组员，也能画出十种完全不同东西来……包括惊艳到当即拍板选用的，还有稀烂到不知所云的。 段风