第 11 章 表演(1/2)
海瑟的年龄不符合角色可以靠化妆来弥补，演技却不行。
剧本在登记的时候已经发给她们了，伯莎真正露面的只有一段戏，戏份少得可怜，就那么空荡荡的半页纸，台词也只是几段嘶叫，不过她还是非常认真的去看待，早两晚还把原作又看了一遍。
《简·爱》是一个发生在英国十九世纪的故事，描写的是女主角简·爱成为桑菲尔德贵族庄园的家庭教师后，与庄园的主人爱德华·罗切斯特相爱的故事。
当然，《简·爱》的本质并不只是一个爱情故事那么简单，但整体都在围绕着两位主角的感情线，故事的转捩点就在爱德华·罗切斯与简·爱举行婚礼之际，被揭发了一个惊天的秘密——他已经有了一位妻子，这位妻子便是伯莎。
这一段戏便是罗切斯特带简上阁楼，向她坦露为什么要隐瞒自己已婚的事实：因为他的妻子是一名疯子。
虽然戏份很少，但这不代表伯莎是一个微不足道的角色；事实上，她是原著里面的重要人物，作用贯穿了整个故事，只可惜在这部改篇电影里没有多少给她发挥的余地而已。
在海瑟点头之后，选角导演说：“你随时可以开始了。”
在普通人的认知里，精神失常的人很容易大吵大闹，做出一些常人难以理解的行为，原作也形容伯莎为“穿了衣服的野狗”，见到人就攻击，但海瑟并不打算用这种方式来表现伯莎。
她深呼吸一口气，久违的感到了名为紧张的情绪。
她已经有好一段时间没有在别人面前表演过了。算了算，她退出演艺圈也有五年，这五年里面她再没有拍过任何电影，过着十分枯燥的日子，甚至在街上散步的时候看见电影的海报，会想像海报上的女主角就是她。
进入面试室的那刻，海瑟随即回到自己只有十几岁时，不断去为电影试镜争女主角的那段光阴。
她的演技有变得生疏吗？海瑟不知道，但是她会全力以赴。
海瑟走到角落缓缓蹲下，数道目光戳在她的背上，她却毫不知情似的，数秒之后，她彷佛听见了不存在的声音，徐徐回头。
她望着前方的一片空气，忽然，她的表情从呆滞变得绷紧，混浊的目光一下子警惕起来，好像有什么人闯进了这片空间，侵犯到她的领域。
她死死的盯着“那个人”，如临大敌的站起来，喉咙发出野兽般的低吟，仔细看的话还会发现她的瞳孔在颤抖。
马克收起了玩味的表情，眼神凝重起来。
她从放空切换到紧张之间的转变顺畅自如，看不出一点“表演”的痕迹。
要知道，在陌生人面前扮演精神病所需要的勇气远比人们想像的多，必须抛开身段和心理包袱，何况海瑟·米歇尔平时是光鲜亮丽的模特儿，演伯莎所需要的心理建设绝对不是一天半天就能建立起来。
可是，她入戏的过程太流畅了，马克甚至没反应过来她是什么时候入戏的，当她转过身来的时候，她赫然就
是那个阁楼上的疯女人！
长期缺乏正常社交的后果是，她的神经变得极度尖锐和敏感，稍有风吹草动就会破裂。与其说她是猛兽，在她看来她以外的人都更像猛兽，她之所以伤害人，是为了保护自己不受别人伤害。
人们都视她为疯子，却有想过她为什么会变成这样吗？
跟爱德华·罗彻斯特联婚不是伯莎的本意，那个年代的女人没有选择，父亲要她嫁她便嫁，哪怕是个素未谋脸的陌生人。
伯莎的家人用欺骗的手段，让罗彻斯特娶了有遗传精神病基因的伯莎，他知道真相后自然是恨透了梅森一家，就算他知道这不是伯莎的错，却也无法把她视为自己的合法妻子。
女人婚前靠父亲，婚后靠丈夫，罗彻斯特成了她唯一可以依靠的对象，伯莎尝试讨好他，可他并不把她当作人来看，尽管他极力隐藏，却藏不住他对伯莎的鄙夷，于是在长期的压抑后，伯莎在沉默中爆发，她发病了，变得狂躁甚至有攻击人及纵火的倾向。
然而罗彻斯特没有想过要拯救伯莎，直接把她囚禁在阁楼上。
本来还有救的，都被弄的没救了。
怎么疯狂不是演伯莎的重点，重点是那疯狂背后的痛苦及压力。
从原著中伯莎三番四次的从阁楼逃出去就能知道她没有完全疯掉——哪个疯子能这么精准的偷出锁匙并且潜入罗彻斯特的房间纵火？
只是没人关心没人陪伴的岁月磨灭了她的理性，只剩下一个念头——她恨这个像囚禁犯人一样把她关在阁楼多年的男人，她恨这段婚姻，她想要逃出去，想置他于死地以终结自己的痛苦！
她看见穿着婚纱的简，那纯白的衣裳在刺痛着她的眼睛，十多年前她也像这般穿着漂亮的婚纱嫁给了罗彻斯特，殊不知那是-->>
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