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赛前在设计《魔王》的考斯滕时, 丛澜纠结了一下，最后选择了与男单有些类似的裤装形式。
舒伯特的《魔王Erlkonig》不是钢琴曲，而是一首艺术歌曲, 是通谱体, 与分节歌所对应。
这是舒伯特在1815年时候创作的, 当时他只有18岁。
该曲根据歌德的诗歌所作，讲述的是魔王、父亲、孩子的故事, 里面涉及了四个人物, 最后一个角色是叙述者。
歌德投宿枞树旅馆, 听闻前几日有一个父亲抱着孩子连夜骑马穿过森林去寻找医生，到了地方, 医生表示无能为力。回程时，绝望的父亲担忧地紧紧搂着自己的孩子，唯恐失去了他，却不料，尚未到家，孩子已经死去了。
歌德将魔王艾尔（Erlkonig）于黑夜中掳走孩子的传说嵌套进这个故事中，写出了带着奇幻色彩的悲剧诗歌。
丛澜听了很多演唱者的版本，花滑里不能有人声，她听这个是在寻找感觉。
在舒伯特之前并非没有人谱写诗歌《魔王》，在他之后，这首《魔王》的感染力无人可及。
苦命垂危的孩子，内心不安悲痛的父亲，佯装温和慈祥又一直在引诱孩子的魔王，舒伯特赋予了这首艺术歌曲强大的戏剧性表现力。
李斯特将舒伯特的《魔王》改编成为了钢琴独奏曲，柏辽兹也曾将其改编成为管弦乐曲，恩斯特改编成了小提琴曲……足以见得，大家对这首音乐的喜爱。
音乐，比文字的表达更立体、形象。
人声的演唱，钢琴的变化，激发了更强烈的戏剧感。
曲子很长，丛澜想编短节目，所以只能摘取其中的一部分做改编。
最初是想用钢琴加管弦乐，后来听多了，她突发奇想，掏钱找人剪辑改编了钢琴+小提琴+大提琴的混合全新版本。
花费不菲，丛澜的钱包瞬间瘪了许多。
方晨团队的编舞师索菲亚来找过她，询问是否需要她来为丛澜编新赛季的节目。
丛澜拒绝了。
她不喜欢索菲亚的风格，也不喜欢这人对待客户的态度。
上赛季给绪静他们编的双人短节目里，索菲亚又炒冷饭，一段步伐压根就没改。
尽管索菲亚背后团队协作能力强，音乐剪辑改编可以一手包办，丛澜也不想为了省这个事结果坑到自己。
跟人沟通剪辑曲目是很麻烦的一件事情，来来回回要改很多次，丛澜又不是好糊弄的，将就可以，但时间足够的话为什么要将就呢？
慢慢改呗！
找瑞塔过来的时候，这个曲子还没编好，一直在修细节，拿到成品以后，还根据节目编排又重新做了调整。
趁着这个间隙，丛澜的考斯滕设计也是一改再改。
休赛季说是休赛，她却觉得还不如比赛时候清闲呢，起码那会儿除了训练就是训练，没那么多杂七杂八的事情。
故而，本来要在这个阶段增肌的，进展却很慢，吃进去的还没等囤积成脂肪等她练成肌肉，就消耗掉了。
丛澜：我累！
不同的人对《魔王》有着不同的见解，丛澜将自己看到的绘制在了考斯滕上，与瑞塔一起，编排进了节目里。
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六练中，丛澜绕场转了一圈，顺势拉开拉链脱下外套，露出了整件的考斯滕。
刚好滑到于谨跟前，她一个急停