第71章 《忌日快乐》的米国现实基础(1/2)
「原版国内观众不会接受，没有社会基础。」
沈三通梳理完原版剧情，不得不面对一个现实。
除了一个脑洞和故事结构之外，剧情元素基本上要全部魔改。
文艺作品是有社会环境基础的。
电影从一诞生就是商品，只是因为种类不同，回本方式不同。
院线电影尤为特殊。
说白了，是观众买票进电影院，在一个半小时，或者两个小时，也有三个小时的时间里，进入导演创造的一个世界。
如此，有两个重要的信息。
第一，买票进场。
电影是花钱的，和电视剧生态截然不同。
电视剧可以弄得很悲剧，反覆的折腾，几条线里来回的拉扯，电影不行。
观众花钱是消费，工作繁忙，进电影院单纯想放松一下。
必须对得起观众的电影票，否则能骗一次，骗不了第二次。
沈三通在《屠屠公寓》《恐怖游轮》《忌日快乐》中选择《忌日快乐》，最根本的依据是观众喜好。
八成以上的观众期待他下一部戏带有喜剧元素。
说明观众不在乎什麽脑洞丶什麽创意，那是电影背后的故事。
在这一点上，沈三通没什麽纠结，和艺术理念没有关系，只是最基本的职业道德。
想掏观众的口袋，赚观众的钱，拍观众喜欢的电影，是最基本也是最底线的职业要求。
第二，电影是一个小世界。
让观众沉浸在电影世界，真实感就很重要。
目前大部分观众对国产片抱着谨慎态度，不光是观众有偏见，也是国产导演自己造成的。
观众看国产片是很小心翼翼的。
很怕突然喂屎，导演忽然来点自我表达，特别是那种很莫名其妙的自我表达。
沈三通稍微好一点，超市的成功，赚足了观众缘。
有了超市给予观众的信心，大部分观众进入影院，是愿意沉浸在他创造的世界里面。
只有很少一部分，是抽离的。
往往是影评人丶同行。
他们看的不是电影表面，而是想要探究电影背后的故事。
这样的人很难感受电影的快乐。
还有极少部分，扛精，花钱进电影院对抗导演创造的世界。
沈三通要考虑的是大部分观众的代入问题。
《忌日快乐》是一部外国片，照搬观众肯定无法代入。
《忌日快乐》的女主设定，是一个读大学滥药丶嗑交的女海王。
轰派之后，可以随便在别人床上出现。
默认谁都能用的烂货。
她和自己妈妈同一天生日，妈妈去世了，所以她不想过生日，对待周围的人，带着刻薄。
实话实说，从中国人角度来说，女主完全是烂货。
《忌日快乐》原版的创造背景是在米国校园，有这样的人设完全可以理解。
一个米国人，从小到大很难说不遭遇抢劫丶盗窃。
大部分还会遭遇凶杀。
在外面吃着饭，一辆车开过来，摇下车窗，几枪把人打死，属于是一件好凶杀案。
因为带有明确指向的凶杀，往往是帮派动手。
目标明确，和旁人无关。
当然因为没有人报案，往往也不计入米国凶杀案统计数据之中。
更可怕的凶杀不是出自帮派动手，而是随机杀人。
音乐会丶校园里随机进行-->>
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